董寿平画展
董寿平（1904—1997），原名揆，字谐柏。山西洪洞人。当代书画艺术大师。
出身诗书世家，自幼受到薰陶喜爱书画。1926年毕业于北京东方大学经济系。1927年后自学书法、绘画，因慕清初画家恽寿平之品德与画技，改名寿平。1931年始以卖画为生。1937年抗日战争爆发，携眷南下至成都。1939年后在四川各地举办多次个展。1950年重返京华，任北京荣宝斋编辑。1954年赴安徽黄山和浙江富春江写生。1956年应解放军总政治部邀请，沿长征沿线的二郎山、泸定桥、雪山、草地写生，创作“长征”画卷。后曾任山西省政协常委、全国政协书画室副主任、北京中国画研究会名誉会长、中国人民对外友好协会理事、中日友好协会理事、北京市人民对外友好协会副会长、北京荣宝斋顾问。
善画梅兰松竹，山水画卷尤得黄山奇峰老松之气韵，画界享有“董梅”、“寿平松”、“寿平竹”、“黄山巨擘”的雅誉。书法富有个性，苍劲刚健、古朴潇洒，独擅悬纸而书。
1979年以来曾11次走访日本并举办画展，进行学术交流，于1987年荣获“富士美术奖章”。出版有《董寿平谈艺录》、《书画大师董寿平》、《书画巨匠董寿平.村上三岛书画集》、《中国近现代名家画集.董寿平》
董寿平先生是中国当代书画艺术大师，成就卓著，享誉中外。
先生离开我们已经十多年了，而他的艺术，他的思想风貌，都将永存人间。
先生留下的大量书画创作，博得艺术界的高度评价，亦深受人民的尊重和喜爱。许多专家学者，对于先生的生平事迹、艺术风格、思想境界，作了深入的研究。综合诸家评论，先生留给我们的宝贵遗产，其最值得珍爱、学习和传承的，正是在先生的毕生艺术生涯中，璀璨闪烁的三种精神。
一曰民族精神。先生热爱中华民族，酷爱中国传统书画艺术，毕生孜孜不倦，勤奋耕耘，为继承和弘扬民族文化的优秀传统，贡献了毕生精力。先生的书画创作，根植于民族文化，在优良传统理论和技法的基础上，拓展创新，自立风格，形成了民族性与独创性的完美结合。先生生前多次义卖书画，捐助公益；抱着“画图留与人看”的意愿，多次向公共文化机关捐赠佳作，表现了真挚的爱国情操。
二曰人文精神。《易》曰：“观乎人文以化成天下。”中国文化人秉承礼乐教化精神，在美术领域形成了“文人画”的传统。文人画讲究用笔墨，尚气韵，画中有诗，先生于此熏渍尤深。画风清新典雅，逸笔澹墨，流溢出清芬沁人的书卷气息。画山水潇洒自如，苍劲古朴；画松竹构图妙奇，气韵生动；画梅兰浓淡有致，飘逸多姿；作书法笔酣墨饱，势若游龙。日本艺术评论家从先生的作品中，读出了中国文人的磊落个性，赞之为“东方文化的精粹”。
三曰山右精神。山西地处太行山脉之右，河汾漳沁萦带其境。表里河山，文物斑斓，学脉渊深，人材荟萃。先生出生于山西洪洞县的诗书世家，自幼受文学艺术熏陶，得益于家学渊源。其治学谨严，践行笃实，立身正直，为人宽厚，亦与山右人的风气习尚、名教传衍相关。先生所作山水，无论皖之黄山，无论川之岷山，其内质中依然回荡着三晋黄土气韵。先生所作松竹梅兰，无论其外形何如，其所蕴含的风致和品格，皆是山右人的永不凋谢的精神所在。正如启功写诗所赞曰：“图传山右有余香”。
董寿平先生是山西人民的骄傲，也是山右文化和艺术事业的一面旗帜。
山右历史文化研究院、山右美术馆举办此次画展，旨在深入学习和研究先生的艺术成就，彰显其德范，传扬其精神，也借以推进山西文化和艺术事业的振兴。在征选作品和布展过程中，得到了党政领导、书画专家和收藏家的鼎力协助，谨在此表示诚挚的感谢！
让我们大家走进这个书画园地，一起来欣赏艺术大师的精湛造诣，分享这智慧和美的馨香，撷取一份精神的愉悦！
心中宇宙，笔底山河
神来笔墨，迭宕，喷洒，顿挫，宛转
濡染出山水之雄，山水之美
啊，岷山，似耶，非耶
啊，黄山，似耶，非耶
造化钟神秀，阴阳割昏晓，一派苍茫
艺术之妙，恰在这似与不似之间
胸中宇宙，眼中意象，掌中激情
化成了笔底的波澜，纸上的云烟
1.
山水 1945年
立轴 设色纸本 67×27.5cm
款识：无量先生法教，略师黄鹤山樵法，董寿平。
钤印：董
鉴藏印：侯恺鉴定金石书画
上款无量先生即谢无量,近代著名学者、诗人、书法家，时居成都。黄鹤山樵，即“元四家”之一的王蒙，曾入浙江余杭的黄鹤山隐居三十年，因以自号。
2.
苍松飞瀑图 1945年
镜心 设色纸本 110×39cm
款识：柄棩仁丈方家雅教。乙酉嘉平月，董寿平。
钤印：寿平、希音自然
鉴藏印：虚白斋珍秘、邝少轩藏
3.
苍松飞瀑 1950年
立轴 纸本 117×65.5cm
款识：一九五零年春日董寿平写于蜀中。
钤印：寿平
鉴藏印：侯恺鉴定金石书画
董老笔下的苍松盛名早著。1950年代，其洪洞同乡、著名佛学专家贾题韬曾题诗曰：“松似虬龙人似松，人如其画两雍容。信知胸次多奇气，笔外有笔自不同”。瀑布喧腾而下，苍松虬曲向上，自有奇气回荡其间。
4.
岷山秋意 1944年
立轴 设色纸本 138×35cm
款识：岷山秋意，董寿平写。
钤印：寿平
5.
岷山秋色 1962年
立轴 设色纸本 101.5×41.8cm
款识：岷山秋色。董寿平。
钤印：董寿平、生于甲辰
6.
黄山小景 1963年
镜心 设色纸本 72×33.5cm
款识：癸卯元月偶忆黄山小景成此，董寿平。
钤印：寿平、董
7.
山水 1954年
镜心 纸本 62.3×98.3cm
款识：十月廿五日大台线旅行，写野溪丁家滩间之风景。董寿平。
钤印：寿平
鉴藏印：侯恺鉴定金石书画
此乃董老同年赴安徽黄山、浙江富春江写生之作。
8.
黄山 1977年
镜心 设色纸本 74×140cm
款识：丁巳新秋，寿平写。
钤印：寿平
9.
黄山云海 1959年
大横幅 设色纸本 122×232cm
款识：黄山云海。董寿平写。
钤印：洪洞董氏
董老号称“黄山巨擘”，然令人惊佩的是，他一生仅上过一次黄山，时值1954年4月。黄山的雄伟奇险、怪石苍松、云雾变幻，成为他不竭的创造源泉，萃取提炼出一幅幅黄山精品。
10.
黄山 1977年
镜心 设色纸本 74×140cm
款识：丁巳新秋，寿平写。
钤印：寿平
11.
山水手卷 1978年
手卷 水墨纸本 28×423cm
款识：志敏同志嘱，寿平写。
钤印：寿平、金石同坚
上款志敏即陈志敏，1949年以来长期在北京军区任职，一生节俭，酷爱书画，为收藏大家。
12.
黄山松云图 1980年
立轴 水墨纸本 178×95cm
款识：庚申初冬，董寿平写。
钤印：寿平、寿平、董寿平七十以后作
13.
黄山书箱峰小景 1975年
立轴 设色纸本 114×61cm
款识 立功同志雅教，黄山书箱峰小景，寿平写
铃印 寿平
幽幽沁鼻，何处九畹兰若
粲然映目，谁种一岭梅花
墨梅老干如铁，粉梅古艳寒芬
朱砂红梅，一片丹心似朝霞
啊！如此董梅，画耶人耶
原来人品寓画品，画格即人格
疏枝横斜，不要只夸好颜色
暗香浮动，清气流溢满乾坤
14.
墨梅 1929年
立轴 水墨纸本 138×33cm
款识：△己巳冬夜戏墨，平园草衣董寿平。
△ 前己巳，后己巳，前后六十年，手段仍如此。可谓愧度六十年，何不撕而复，醅才堪称是，寿平笑识。
钤印：董寿平、董寿平、寿平书画
董老擅作墨梅。他的成名作，便是一幅“墨梅”，于1930年北京“杨雅仁集”画扇展上一出现，引起了京华画界震动。此后六十多年来，株株梅花，董老笔下绽放，暗香浮动，沁人心脾。
15.
牡丹 1933年
镜心 设色绢本 67×22.6cm
款识：拟南田老人法，董寿平写。
钤印：寿平
鉴藏印：侯恺鉴定金石书画
上款南田老人，乃“清初六大家”之一的恽寿平。董老自23岁起立志专研绘画，第一次动笔，学的便是恽寿平的没骨牡丹，并慕其品德及技法，于此年改本名“揆”为“寿平”。
16.
粉梅 1947年
立轴 设色纸本 107×33cm
款识：香中别有韵，清极不知寒。丁亥小雪，董寿平。
钤印：寿平
鉴藏印：侯恺鉴定金石书画
17.
梅花 1962年
镜心 纸本 69×34cm
款识：董寿平。
钤印：寿平
18.
粉梅 1963年
镜心 设色纸本 71.5×30cm
款识：白燕同志补壁，寿平。
钤印：寿平
鉴藏印：侯恺之章、侯恺鉴定金石书画
上款白燕系侯恺夫人，侯恺为建国后北京荣宝斋第一任经理。董老自1953年一直就职于荣宝斋，担任美术编辑、顾问等。
19.
梅花
镜心 设色纸本 86×46.5cm
款识：寿平。
“文革”期间，董老受到迫害，其子董绍曾身在外地，二老年事已高，无人照顾。时任北京市领导、后任中共山西省委书记的李立功同志听说此事后，专程看望了董老，并将董绍曾调回北京工作，便于照顾。董老为表示感谢，亲自登门拜访李书记，恰李书记在外工作，未得一见，便留此画。
20.
红梅 1975年
横幅 设色纸本 62.5×81.5cm
款识：寿平。
钤印：寿平
1975年，赵朴初曾题董老画梅诗云：“不取暗香，奇馨遐被。不怜疏影，繁花吐臆。一片丹心，朝霞无际。身饱雪霜，春来天地。”虽为题梅之作，实是以梅寓人。董老饱经“文革”霜雪，丹心如故，不时拈笔写梅，期待春天的到来。
21.
水仙天竺 1977年
立轴 设色纸本 130×62cm
款识：寿平偶写。
钤印：寿平、生于甲辰、栉风沐雨所得
22.
镜心 设色纸本 96×
款识：一九七六年仲夏董寿平写于北京。
钤印：董寿平七十以后作
1970年代，董老创繁枝密萼、绚丽夺目的“朱砂红梅”，繁花攒聚，灿若霞天，一派生机。用自制天然朱砂颜料，所作红梅很难褪色。
23.
梅 1971年
立轴 设色纸本 88×47cm
款识：寿平。
钤印：生于甲辰、寿平、洪洞董氏
边款：此乃先祖董公在十年浩劫期间政治所迫欲变不能，试笔，仅此一幅矣。江豹方家从家父处购之，持来命笔如上，以存永念。乙酉中秋洪洞董氏良达拜首敬题于北京履素轩。钤印：董良达、良达之印
春消息图 1979年
立轴 设色纸本 116×66cm
款识：春消息图。毛主席为世界语题词四十周年纪念，一九七九年董寿平写。
钤印：董寿平七十以后作
世界语是波兰人柴门霍夫于1887年创立的一种语言，又称国际辅助语，旨在辅助操不同民族语的人们，相互进行无障碍交流，而并不排斥或取代任何民族语。1939年12月，为纪念柴门霍夫诞辰80周年，延安举办了一次世界语展览。毛泽东为此题词，称：“世界语是可以学的，是应该学的。”
25.
水仙 1988年
镜心 纸本 66.5×86.5cm
款识：未论摇月堪为佩，若使凌波直欲仙。香梦搅人眠不得，为君亲赋返魂篇。明文征明题水仙句。戊辰寒冬，大雪纷降，偶然作此，聊以即兴而已。八十五翁董寿平。
钤印：董寿平、寿平八十以后作
26.
墨石兰草 1977年
镜心 水墨纸本 89×49cm
款识：寿平。
钤印：寿平、锡乡寀世越天生于蜀
董老善画兰草，笔势一波三折，变化多端，数丛交错，形似蓬乱，细看却根根有出处有收处。兰花花瓣，随手点簇，疏散俏丽。再衬以山石，更显兰花的典雅高洁之神韵，富于野趣。
27.
君子之风 1989年
镜心 水墨纸本 68×45cm
款识：君子之风。己巳仲春，大阪客次，为士义先生之嘱。董寿平。
钤印：董寿平、寿平书画
28.
墨荷 1982年
镜心 水墨纸本 136.5×70cm
款识：画兴未阑，偶试为之，不足当识者一笑耳。陈友同志哂政。寿平。
钤印：寿平、师造化
29.
葡萄 1989年
镜心 水墨纸本 135×67cm
款识：意在青藤白阳间。己巳仲秋，董寿平写于东京客次。
钤印：董寿平、寿平书画、寿平八十以后作
上款“青藤白阳”，指明代大写意花鸟画的代表画家徐渭、陈淳。董老此年仲秋，赴日参加在东京举行的“中国名人书画展”。期间，被日本媒体誉为“人间国宝”、“书画巨匠”。
30.
幽兰竹石图 1989年
镜心 水墨纸本 99×55cm
款识：高见富男及夫人和子惠存。己巳仲秋，将离东京返国，依装写此，聊以见意。八十五翁董寿平写赠。
钤印：董寿平
上款高见富男为董老日本友人、日本东京国际美术交流协会会长。此番作别后的次年八月，由高见富男监修，徐国栋、石伟编集，株式会社大冢巧艺社制作的大型画册《董寿平书画集》即告出版。
如竹苞矣，如松茂矣
翠竹绿筱，壮叶疏条
总是那一管秃笔所造
任凭电闪雷鸣，风吹雨打
劲节挺竿，依然不屈不挠
万年老松，郁郁葱葱
气势磅礴好像扶摇而上的鲲鹏
泼墨淋漓，作此百丈柯
上拂青云，纵使秋风无奈何
31.
风中劲竹 1960年
立轴 水墨纸本 136×68cm
款识：一九六零年董寿平写。
钤印：寿平
32.
清风亮节 1979年
立轴 水墨纸本 137×67cm
款识：清风亮节。为纪念悲鸿先生画伯而作，一九七九年董寿平。
钤印：董寿平七十以后作、师造化
“画伯”为日语词汇，是对大画家的敬称。抗战期间，董老与徐悲鸿在川蜀交往甚密，互以书画唱酬，在1950年后亦有书信来往。
33.
墨竹 1972年
立轴 纸本 116×43cm
款识：董寿平写于首都
钤印：寿平、生于甲辰
边款：此乃先祖董公上世纪七十年代所写墨竹，可谓精品，转瞬已卅五年。睹物思人，特作补识。丁亥夏初董氏良达拜观于履素轩北京。钤印：董、良达
34.
竹子 1972年
立轴 纸本 107.5×43cm
款识：寿平。
钤印：寿平、生于甲辰
鉴藏印：侯恺鉴定金石书画
35.
墨竹 1973年
立轴 纸本 105.5×43cm
款识：寿平写。
钤印：寿平、生于甲辰、寿平古稀以后作
鉴藏印：侯恺鉴定金石书画
边款：先祖董公一九七三年所写，不可多得之作。江豹先生甚爱之，命余题记。丙戌仲秋于北京，洪洞董氏良达拜观。钤印：董、良达
36.
竹 1973年
立轴 纸本 117.5×43cm
款识：董寿平写。
钤印：寿平、生于甲辰
鉴藏印：侯恺鉴定金石书画
边款：竹之劲节，乃谓之君子。千年前文同画竹盖当世，千年后董公写竹盖今世也。学识与人品乃文人画之要素，千古通一也。今江豹先生持来此作，命余题记以存永念。丁亥夏月洪洞董氏良达拜观于北京。钤印：董、良达
37.
虬松图 1978年
镜心 水墨纸本 95×176cm
款识：一九七八年新秋，董寿平写。
钤印：董寿平、寿平古稀以后作
1978年董老为人民大会堂北大厅作巨幅《苍松图》，为各界人士称道。此幅为其同一年所作，正是他画法学而得之，画意学而有之，多书卷以发之，广闻见以廓之，多年探索历练后集大成之作。
38.
墨松图 1990年
镜心 水墨纸本 95×
款识：庚午仲春董寿平作于玉垒草堂。
钤印：董寿平、寿平书画
39.
横幅 纸本 79×48cm
款识：董寿平写。
钤印：寿平、生于甲辰
鉴藏印：侯恺鉴定金石书画
边款：先祖董公于一九五九年所写墨竹数枝，天然生趣，清风徐来，转瞬已五十年。睹物思人，古人有“流水不曾怀昨日”之语，但亲情却是永怀的。己丑初春，爰识数语以记之。洪洞董氏良达拜观于北京。钤印：董、良达
40.
松树 1975年
镜心 设色纸本 137×70cm
款识：□□同志嘱，即希指正。董寿平写。
钤印：寿平、生于甲辰、寿平古稀以后作
41.
墨竹 1991年
42.
竹 1981年
镜心 水墨纸本 44×67cm
款识：少昂吾兄法家雅教。辛酉夏，董寿平。
钤印：寿平、董寿平七十以后作
上款少昂乃岭南画派第二代代表人物赵少昂。抗战时期，董赵两人同在川蜀，过从甚密，至赠画之时，其交谊已达四十余年。董老于1988年为《赵少昂画集》作序，追述了此数十年的交游。
43.
横幅 水墨纸本 67×134cm
款识：菲菲桃李花，竞向春前开。
钤印：董寿平、寿平书画、年逾八十矣、师造化、丹青不知老将至
44.
镜心 水墨纸本 90.5×116cm
款识：意足不求颜色似，前身相马九方皋。丙寅雨窗偶写。八十三叟董寿平。
墨竹 1986年
立轴 水墨纸本 直径87cm
款识：意足不求颜色似，前身相马九方皋。八十三翁寿平写。
钤印：董寿平、寿平书画
春秋时期九方皋相马，不着意马的外在形貌，而注重内在精气神的把握。绘画亦如相马，追求的就是“意”的酣畅表达，达到气韵生动之境界，不拘泥于形似。
46.
墨竹 1986年
镜心 水墨纸本 99×54cm
款识：偶用鸡毫写此。董寿平时年八十三岁。
钤印：董寿平、寿平八十以后作
鸡毫，以公鸡腹部绒毛所做毛笔。据董老长
46.
墨竹 1987年
立轴 水墨纸本 100×53cm
款识：翔德同志雅政。时在丁卯初春，董寿平。
钤印：董寿平、寿平书画
上款翔德同志即李翔德先生，董老洪洞同乡，时任山西人民出版社总编，现任山西省美学学会会长。
47.
墨竹
横幅 水墨纸本 45×67cm
款识：董寿平写于北京寓斋。
钤印：寿平书画
48.
立轴 纸本 112×68.2cm
款识：何可一日无此君。丙子仲秋九十三翁董寿平题旧作。
钤印：董寿平、寿平书画
49.
苍松图 1989年
立轴 纸本 182×83cm
款识：己巳春仲，写于大阪客次，董寿平。
钤印：董寿平
款识（村上三岛）：郁郁高岩表，森森幽涧陲。鹤栖君子树，风拂大夫枝。百尺条阴合，千年盖影披。岁寒终不改，劲节幸君知。钤印：杜氏叔廉
“大阪客次”，指董老此年三月应日本书法巨匠村上三岛之邀，赴日举办两人合作书法展。期间，董老创作巨幅松、梅、竹、兰，村上一一题字，此即其一。此后两人书画作品合作展多次在东京、大阪、北京举办，日本并出版了《书画巨匠董寿平?村上三岛展》大型画册。
50.
立轴 设色纸本 179×96cm
款识：南山有高松，直上数千尺。柯叶长青春，年龄自緜历。辛未春，董寿平写。
钤印：董寿平、寿平书画、寿平八十以后作
谈及画松的体会，董老曾言：“从真松中汲取艺术形象，提炼概括而写出。铺开时要大胆，不大胆则无气势；完成时要细致，不细致则无风韵。”画面上， 苍松挺然自立，气势逼人，非大手笔难为。
纵笔豪放，字如其人
书法妙道，神采为上
不朽于天地间，自然而已
自然者何？生机流露
横鳞竖勒，从心所欲
在天则云英英
在地则草离离
在山则巍巍然，静以观动
在水则滔滔乎，动以达静
51.
书法 1973年
立轴 纸本 136×68cm
录文：业精于勤荒于嬉。
款识：一九七三年，董寿平。
钤印：董寿平
52.
书李白名句 1978年
立轴 纸本 138×70cm
录文：五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
款识：戊午岁夏，董寿平。
钤印：寿平七十岁后作
53.
书晏殊名句
立轴 水墨纸本 93×47cm
录文：独上高楼，望尽天涯路。
款识：翔德同志嘱，董寿平。
钤印：董寿平、寿平书画
54.
书法
立轴 纸本 90×43cm
录文：等同黄裔子孙身，海角天涯情更亲。全赖心声齐节奏，怅然一曲河山新。
款识：德公先生正，董寿平。
钤印：董寿平、寿平书画
55.
书东坡《海棠》诗 1988年
镜心 水墨纸本 137×68cm
录文：东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
款识：东坡诗。戊辰夏日，八十五翁董寿平书。
钤印：董寿平、寿平书画
董寿平先生年表
1904年 甲辰 一岁
2月17日诞生于山西省洪洞县杜戍村一个读书世家。初名“揆”，后改名“寿平”。其高祖董霁堂是清代中期著名书法家，祖父董文涣是清咸丰翰林、著名诗人、书法家，父董维藩亦善书画，家藏字画图书十余万卷，为三晋之冠。
1912年 壬子 九岁
上私塾，读《论语》、《孟子》等，临习唐楷帖，观摩家人作画，翻阅家藏字画，并开始画花卉人物。
1919年 己未 十六岁
在太原省立第一中学（今太原五中）读书。
1921年 辛酉 十八岁
在北京世界语专门学校读书，不久考入天津南开大学经济系。
1922年 壬戌 十九岁
转入北京东方大学经济系学习。
1926年 丙寅 二十三岁
6月，毕业于北京东方大学经济系。
冬，父亲去世，回故乡治丧。从此，立志成为一名画家，正式开始研习绘画。慕清初画家恽寿平的品德与画技，改名“揆”为“寿平”。
1927年 丁卯 二十四岁
定居北京。每周定期到故宫博物院钟粹宫、文华殿观摩字画，在家则翻阅画史画论等书籍，临摹古人画法，学习、分析、研究各派各家风格，探索自己的绘画道路。
1928年 戊辰 二十五岁
7月，长辈荐其到河北建设厅（时在北京）任秘书，董谢绝，誓不为官，继续研习绘画。
1930年 庚午 二十七岁
其《墨梅》首次在“杨仁雅集”画扇展上出现，引起京华画界震动。
1931年 辛未 二十八岁
在北京第一次举办个人画展获得成功。
1932年 壬申 二十九岁
在洪洞杜戍与刘延年结婚。
1937年 丁丑 三十四岁
抗战爆发，与妻、子及其他家人由运城奔西安，再至成都，从此再未回过故乡。
1939年 己卯 三十六岁
3月，迁居灌县青城山下，达11年。遍游蜀中山水名胜，在重庆、成都举办个人画展，与张大千、徐悲鸿、赵少昂、赵望云等交往甚密。
1940年 庚辰 三十七岁
在四川南虹艺专担任美术教员。
1941年 辛巳 三十八岁
以卖画为生，将卖画所得500银元捐赈前方将士与河南灾民。
1951年 辛卯 四十八岁
2月，移居北京。积极参与首都书画界发起的抗美援朝义卖书画活动。
1952年 壬辰 四十九岁
将家藏明清两代名贵字画80余件捐山西省文物管理委员会。
1953年 癸巳 五十岁
任荣宝斋编辑至1965年。中国美协成立，被推荐为第一批会员。
1954年 甲午 五十一岁
当选山西省第一届政协委员。
4月，赴安徽黄山和浙江富春江写生。
1956年 丙申 五十三岁
应解放军总政治部邀请，沿长征沿线的二郎山、泸定桥、雪山、草地写生，创作“长征”画卷，于次年完成。
1960年 庚子 五十七岁
在北京艺术学院讲学。出版《画史概述》。
1973年 癸丑 七十岁
为北京饭店东楼作画10余幅。
1974年 甲寅 七十一岁
在“四人帮”炮制的“批黑画”运动中，多次被批斗，但创作不辍。
1977年 丁巳 七十四岁
文化部成立国画创作组，成员有：蒋兆和、李苦禅、李可染、董寿平、吴作人、黄永玉，共同创作了许多大型巨幅国画作品。
1978年 戊午 七十五岁
当选山西省政协常委。
1979年 己未 七十六岁
为北京人民大会堂北大厅作特大巨幅《翠竹图》、《苍松图》。
人民美术出版社出版《董寿平画集》。
冬，作为荣宝斋顾问第一次访问日本，所展个人作品12幅，全部高价售出。
1981年 辛酉 七十八岁
当选全国政协委员，并担任全国政协书画室副主任。
1983年 癸亥 八十岁
2月，与启功、黄苗子应邀赴日举办画展。
1985年 乙丑 八十二岁
1月赴日举办画展，《董寿平水墨画展图录》在东京出版。5月再次赴日。
1987年 丁卯 八十四岁
春，美国纽约出版的中文杂志《海内外》以显著位置刊登董寿平传略并介绍其作品。
初夏，赴日参会，被授予“富士美术奖章”。
1988年 戊辰 八十五岁
1月，赴香港参加“国内国画名家展”。
1989年 己卯 八十六岁
2月，赴新加坡举办“董寿平书画展览”。
3月，赴日与日本书法巨匠村上三岛举办两人合作书法展。5月，日本出版《书画巨匠董寿平?村上三岛》大型画册。
9月，参加在东京举行的“中国名人书画展”，被日本媒体誉为“人间国宝”、“书画巨匠”。
1990年庚午 八十七岁
8月，由日本国际美术交流协会发行，高见富男监修的大型画册《董寿平书画集》出版。
9月，在中国历史博物馆举办“书画巨匠董寿平、村上三岛书画展”。
10月12日，董寿平美术馆在晋祠落成并举行开馆仪式。展出其捐赠书画精品200余幅。
本年，捐赠北京炎黄艺术馆书画精品50幅。
1991年 辛未 八十八岁
12月，山西人民出版社出版《董寿平书画集》。
中华人民共和国文化部指定：吴昌硕、齐白石、傅抱石、潘天寿、黄宾虹、李可染、吴作人、董寿平八人为中国书画之国宝人物。
1992年 壬申 八十九岁
9月，《现代中国画的巨匠董寿平名画展》在日本出版。
1993年 癸酉 九十岁
5月，新华出版社出版《书画大师董寿平》。
7月29日，“董寿平先生九十岁书画展”在中国革命博物馆开幕。
1995年 乙亥 九十二岁
8月，“董寿平书画展览”在台湾省台北市开幕。
1997年 丁丑 九十四岁
6月21日，于北京中日友好医院逝世。
7月，商务印书馆出版《董寿平谈艺录》。
2000年 庚辰
11月，《董寿平先生纪念文集》出版。
2001年 辛巳
9月，董寿平书画艺术研究会在太原成立。
2004年 甲申
7月20日，“纪念董寿平先生诞辰一百周年书画展”在中国美术馆开幕。